صفحة ٤٩
انظر إلى الشكل (٣٧) الذي يوضح طريقة الطباعة القديمة؛ فقد بدأت الفكرة قديماً بتنفيذ رسومات على المنسوجات بالاستنسل. تعود أصول هذه الطباعة إلى اليابانيين الذين استخدموا نسيجاً حريراً فوق لوح مفرغ لمنع تسرب الألوان وتوزيعها بانتظام. خلال الحرب العالمية الأولى في أمريكا، استُخدمت لصناعة الأعلام والرايات بلون أو لونين. ومع مرور الوقت، تحسنت الأحبار والمواد الكيميائية، فتطور هذا النوع ليصبح واسع الاستخدام في الملصقات التجارية، والإعلانات الكبيرة، والملابس، مع ظهور طباعة متعددة الألوان بدل اللون الواحد.
صفحة ٥٠
انظر إلى الشكل (٣٨) الذي يعرض أدوات وخامات طباعة الشاشة الحريرية. ولتجهيز شاشتك، يتثبت النسيج الحريري على إطار مفرغ قائم الزاوية، ويُشد بقوة حتى يكون مشدوداً وغير مرْتخٍ عند الطباعة. تحتوي القائمة على عدة أدوات وخامات: قطعة قماش من الحرير، استيكر لاصق حجم كبير، أداة المسح أو ما تُسمى الاسكويجي ويمكن استخدام بطاقات بلاستيكية بدلاً منها، ألوان الطباعة على الحرير، إطار خشبي، مشرط أو مقص، دباسة حائطية، قلم رصاص مع شريط لاصق عريض، وورق سميك للطباعة.
صفحة ٥١
انظر إلى الخطوات في الصفحة لنبدأ تجهيز الشاشة الحريرية. أولاً، نغمس قطعة القماش في الماء ثم نضعها على الإطار الخشبي ونثبتها بالدباسة الجدارية في نقطة واحدة كما في الخطوة الأولى. ثانياً، نقوم بالشد في الاتجاه (أ) ونثبت بالدباسة، ونكرر في الاتجاه (ب). ثالثاً، نواصل الشد والتشبيت للجهة السفلى كما في الخطوة الثانية (٥). رابعاً، نثبت من يمين الاتجاه (د) ثم الاتجاه (ج) حتى يكتمل التثبيت حول الإطار كما في الخطوة الثالثة. خامساً، نشرع في تنفيذ التصميم. سادساً، نرسم التصميم على ورق أبيض عادي كما في الخطوة الرابعة. سابعاً، ننقل التصميم بواسطة ورق الكربون على الاستيكر اللاصق وكذلك على الشاشة الحريرية كما في الخطوة الخامسة والسادسة.
صفحة ٥٢
نتابع خطوات التنفيذ؛ ففي الخطوة الثامنة نفرغ التصميم الموجود على الاستيكر اللاصق بالمشرط ونزيل الأجزاء المُفرغة لنحتفظ بورق الخلفية. في الخطوة التاسعة، ننزع عناصر التصميم ونلصقها على الشاشة الحريرية حسب ما هو مرسوم مسبقاً بورق الكربون. في الخطوة العاشرة، نحيط الشاشة الحريرية من الخارج بشريط لاصق لضمان عدم تسرب اللون من الأطراف. في الخطوة الحادية عشرة، نضع الشاشة الحريرية على الورق المراد الطبع عليه مع مراعاة مواقع التقاطع. في الخطوة الثانية عشرة، نسحب اللون بواسطة ماسحة الألوان الاسكويجي من الأعلى إلى الأسفل بتأني، ونكرر في نفس الاتجاه للتأكد من تغطية المساحة.
صفحة ٥٣
انظر إلى الشكل (٣٩). بعد سحب اللون، نرفع الشاشة الحريرية عن الورق لنلاحظ نفاذ اللون من المناطق المفرغة لنحصل على الشكل المطلوب. يمكنك نزع التصميم من الشاشة وغسلها بالماء جيداً لاستخدامها في تصاميم أخرى. تعد هذه الطريقة من الطرق اليدوية والآلية، وقد طور اليابانيون طريقة الاستنسل بإضافات تجعل قالب الاستنسل يعيش مدة طويلة دون تلف أو تمزق خاصة عند أجزاء الربط الضعيفة. كما لوحظ أن الألوان تخرج من الحرير بدقة عالية ومنتظمة من خلال المسام الموجودة على الحرير مما يؤدي لإنتاج أكثر دقة.
صفحة ٥٤
أضاف الأمريكيون تطويراً آخر في منتصف القرن التاسع عشر، وتعود الفكرة إلى سامويل سيمون الذي وضع مادة الجيلاتين ليدهن بها الحرير، وعند تعرضها للضوء بدرجة معينة تتجمد. يتم دهن المناطق التي لا يرغب في خروج اللون منها بمادة الجيلاتين تلك، ثم تجرى عليه عملية تصوير ضوئي لسد الأجزاء المدهونة فتجمد وتبقي الأماكن غير المدهونة لتتم عملية الطباعة. والآن توجد مادة كيميائية حديثة تقوم بنفس المفعول وتسمى الحساس وهي تتأثر بسرعة بالضوء، وتوجد جاهزة في العديد من المكتبات ومحلات بيع الأدوات الفنية.
صفحة ٥٥
سنقوم في هذا النشاط بالطباعة على القماش باستخدام الشاشة الحريرية بنفس الطريقة السابقة مع مراعاة أمور هامة؛ لأن طباعتنا ليست على الورق إنما على القماش: أولاً، يجب أن يكون القماش على سطح مستوٍ تماماً لضمان وصول اللون على المساحات المحددة. ثانياً، أن يكون القماش مشدوداً مع الحرص على عدم وجود طيات على سطح القماش. ثالثاً، يجب أن يكون القماش سميكاً. رابعاً، استخدام ألوان تتناسب مع لون القماش. خامساً، لا تقم بطباعة الوحدة الثانية إلا بعد التأكد من جفاف الطبعة الأولى.
صفحة ٥٦
انظر إلى الشكل (٤٠). تتيح لنا الطباعة بواسطة الشاشة الحريرية الكثير من الخيارات للخامة المراد الطبع عليها، حيث يمكننا الطبع على القماش، وعلى الزجاج، وعلى أسطح الخشب المعالج، وعلى الأسطح البلاستيكية؛ فقط ما علينا سوى اختيار الأحبار المناسبة التي يمكن استخدامها مع كل خامة من الخامات المذكورة. ومع تقدم تقنية الحاسب الآلي، يمكننا أن نستخدم الحاسب الآلي في إنتاج العديد من التصاميم التي يمكن طباعتها بواسطة الشاشة الحريرية، وسهل علينا أيضاً عملية نقل التصميم إلى الشفافية، حيث يمكن طباعة التصميم على الشفافية مباشرة بواسطة طابعات الليزر، ومن ثم معالجتها بالحبر الشيني للتأكيد على تعبئة كافة المساحات الخاصة بالتصميم وضمان عدم نفاذ الضوء من خلالها.
صفحة ٥٧
نظراً لاستخدام مواد كيميائية في تنفيذ هذا النوع من الطباعة، فلابد من وجود مكان مخصص للتعامل مع هذه المواد الكيميائية، حيث إن هذه المواد شديدة التأثر بالضوء. كما يجب توخي الحذر عند استخدام هذه المواد خاصة من قبل الأشخاص الذين لديهم حساسّية من هذه المواد، أو ممن يعانون من أمراض تنفسية مزمنة. وفي هذه الحالة عليهم استخدام مواد بديلة مثل الصمغ أو أي مادة عازلة إلا أنه لن تكون دقيقة في عملية الطباعة مثل مادة الحساس.
صفحة ٥٨
تعرض الصفحة جدول الأدوات المستخدمة في طباعة الشاشة الحريرية وهي: قطعة قماش من الحرير، صندوق الإضاءة الخاص بالتحميض، مادة الجيلاتين أو الحساس، أسكويجي أو ماسحة الألوان، دباسة حائطية، إطار خشبي، شريط لاصق، شفافيات، أقلام وحبر شيني، ومجفف. ثم تنتقل الصفحة إلى مراحل تنفيذ طباعة الشاشة الحريرية والتي تمر بعدة مراحل: أولاً، تنفيذ التصميم المراد طباعته؛ فلابد أن نعلم أن الطباعة التي سوف نقوم بتنفيذها ستكون بلون واحد فقط على سطح ذو لون مختلف عن اللون المستخدم في الطباعة، ولتنفيذ التصميم يمكننا الاستعانة بالحاسب الآلي للقيام بعملية تصميم من خلال البرامج المتاحة مثل الأليستريتور والكوريل درو كما في الشكل (٤١).
صفحة ٥٩
انظر إلى الشكلين (٤١) و(٤٢) لتصميم مبسط يمكن طباعته على الملابس. في الخطوة الثالثة، نقوم بنقله على الشفافية البلاستيكية والتأكد من تعبئة كافة المساحات الخاصة بالتصميم باللون الأسود بواسطة الحبر الشيني أو أي حبر لا يتأثر بالماء، كما في الشكلين رقم (٤٣) و(٤٤). وبهذا نكون قد انتهينا من إعداد الشفافية الخاصة بالتصميم.
صفحة ٦٠
ننتقل إلى ب، إعداد قالب الطباعة الشاشة الحريرية؛ فهذه القوالب توجد جاهزة في المكتبات ومحلات بيع الأدوات الفنية على شكل إطارات خشبية مختلفة المقاسات. خطوات العمل: أولاً، نجفف القالب بعد إعداده بواسطة المجفف. ثانياً، ندخل إلى معمل الطباعة ونطفئ الإضاءة ونعمل فقط على الإضاءة الحمراء الخافتة ونقوم بوضع مادة الحساس العازلة لللون على الإطار مع ملاحظة عدم وضع القالب على أي سطح وباستخدام ماسحة الألوان الاسكويجي نقوم بتوزيعها على سطح الشاشة الحريرية كما في الشكل (٤٥)، وتنظيفه من الخلف من ترسبات مادة الحساس بواسطة ماسحة الألوان. ثالثاً، نقوم بتجفيف القالب بواسطة المجفف دون تشغيل أي إضاءة. رابعاً، نضع الشفافية فوق الصندوق على الغطاء الزجاجي في الوسط ونضع عليها الشاشة الحريرية المدهونة بالمادة الحساسة العازلة لللون، ونحرص أن تكون الشاشة الحريرية على التصميم في الوسط، ونضع عليها قطعة من الورق الأبيض المتين وعليه ثقل حتى نضمن عدم وجود أماكن مرتفعة ينفذ منها الضوء كما في الشكل (٤٦)، ثم نقوم بتشغيل الإضاءة البيضاء الموجودة داخل الصندوق لمدة ما بين دقيقة وثلاث دقائق.
صفحة ٦١
نتابع خطوات إعداد القالب؛ خامساً، نقوم بغسل القالب بواسطة جريان الماء تحت الصنفور حتى تزال كافة المساحات التي تتعرض للضوء حتى يصبح القالب كما في الشكل (٤٧). ساخساً، نرفع القالب للأعلى في الضوء لنرى إن كانت هناك مسام لم تقفل في المناطق التي لا نريد أن ينزل منها اللون، إذا لاحظنا وجود فتحات نضع عليها المادة العازلة لللون مرة أخرى وبواسطة المساحة الخشبية المثبتة بقطعة من البلاستيك الاسكويجي لأنه أسهل في الحركة، وهنا لا يهم إذا كان المكان مضاءً لأننا لا نرغب أن تجمد المادة بسرعة. سابعاً، نضع شريط لاصق من جميع الجهات على الشاشة الحريرية من الأطراف الداخلية والخارجية، ومهمة هذا الشريط عزل الأطراف ليحول دون دخول اللون تحت الإطار مما يؤدي لتلف العمل. ثامناً، إذا كان لدينا كمية كبيرة من القمصان التي نرغب في طباعتها يجب علينا أن نثبت كما في الشكلين (٤٧) و(٤٨).
صفحة ٦٢
تاسعاً، نقوم بررفع القالب ونضع تحته القميص المراد الطباعة عليه، ونضع اللون في أعلى القالب، ثم نبدأ في سحب اللون بواسطة الإسكويجي كما في الشكل (٤٩). عاشراً، نقوم بررفع القالب ونشاهد النتيجة كما في الشكل (٥٠).
صفحة ٦٣
نلاحظ أن هذا التصميم يحتوي على أكثر من لون فهو يحتوي على الألوان الأسود والأحمر والأزرق والبرتقالي والأخضر، لذلك عند طباعة مثل هذا التصميم بكافة ألوانه نحن نحتاج إلى أن نعمل قالباً لكل لون، وفي هذه الحالة نحن نحتاج إلى خمسة قوالب. تعاون مع زملائك في عمل هذه القوالب.
صفحة ٦٤
انظر إلى تقويم الوحدة. في السؤال الأول، ضع علامة صح أو خطأ أمام العبارات: تعود أصول الطباعة بالشاشة الحريرية إلى اليابانيين، تستخدم طباعة الشاشة الحريرية في مجالات واسعة كطباعة الملصقات التجارية والإعلانات الكبيرة، تعد طريقة الطباعة بالشاشة الحريرية من الطرق اليدوية والآلية في نفس الوقت، ويمكن طباعة تصميم واحد ملون بقالب واحد. في السؤال الثاني، اختر الجواب الصحيح فيما يأتي: الحبر المستخدم في التصميم هل هو ألوان الحرير، الحبر الشيني، أم أي حبر يتاثر بالماء؟ طوّر الأمريكيون الطباعة بالشاشة الحريرية من خلال دهن المناطق التي لا يرغب بخروج اللون منها بمادة الشبلونة، الجيلاتين، أم الإسكويجي؟ إضاءة معمل الطباعة لا بد أن تكون حمراء خافتة، خضراء خافتة، أم إضاءة بيضاء؟ وإذا كان لديك تصميم يحتوي على حروف وأشكال بـ ٤ ألوان، فإننا نحتاج إلى قالب واحد فقط لكامل الشكل، قالبين، واحد للأشكال وواحد للحروف، أم أربعة قوالب، قالب لكل لون؟ فكّر جيداً قبل الإجابة.
